Paskutiniame straipsnyje „ Kaip atkurti vienodas spalvas skirtinguose monitoriuose?“ ir „ 3 etapai, kaip fotografai ir dizaineriai įtraukiami į spalvų valdymo darbo eigą“ išsamiai apžvelgėme, kaip atvaizdai gali būti valdomi spalvomis iš šaltinio, nesvarbu, ar jie yra nupiešti ar užfiksuoti. Šiame straipsnyje mes apžvelgsime, kaip spalvą išlaikyti nuoseklia pradedant nuo šaltinio iki likusios darbo eigos etapo.
Sukūrus vaizdą, jį paprastai patobulina vaizdo retušuotojai. Visi kosmetiniai vaizdo efektai atliekami šio etapo metu. Pavyzdžiui, vaizdo apšvietimas ir prisotinimas, odos netobulumų šalinimas ir t. t. Kartais vaizdo retušuotojai, dizaineriai ar fotografai yra tas pats asmuo. Bet nesvarbu, ar jie yra tie patys ar ne, kiekvienas, kuris atlieka šias užduotis, turės tinkamai kalibruotą monitorių, kad užbaigtų darbą. Priežastis yra labai paprasta. Retušuotojui reikia monitoriaus, kuris tinkamai atspindėtų vaizdo įrašui taikomą patobulinimą, kad jis arba ji vaizdą koreguotų iki reikiamo lygio. Tas pats taikytina dizaineriams: vienintelis būdas patvirtinti, ar vaizdas yra toks pats, kaip mes norime, yra pažvelgti į monitoriuje parodytą vaizdą. Jei monitorius negali iš tikrųjų atspindėti to, koks turėtų atrodyti vaizdas, tuomet patobulinimas gali sukelti tikrą nelaimę. Tipinė vaizdo redagavimo darbo eiga pateikta 1 pav.
1 pav. Tipinis spalvų valdymo procesas vaizdams redaguoti.
Kaip pastebėsite darbo eigoje, joje yra blokas pavadinimu „Švelnus koregavimas“. Tai unikali funkcija, kuri siūloma spalvų valdymo darbo eigos metu ir ji gali būti laikoma svarbiausia ir galinga darbo eigos funkcija. Švelnus koregavimas yra vartotojo galimybė iš tikrųjų peržiūrėti spausdintiną vaizdą prieš spausdinant. Vartotojas, šiuo atveju retušuotojas arba priešpaskutinis operatorius, gali peržiūrėti vaizdą monitoriuje ir pamatyti, koks jis atrodys spausdinant ant popieriaus. Monitorius veikia kaip „simuliatorius“. Naudodamas spausdintuvo ICC profilį ir tinkamai kalibruotą monitorių, retušuotojas gali tiksliai nustatyti, kaip atspausdintas vaizdas atrodys ant blizgaus ar matinio popieriaus. Jis arba ji galėtų tinkamai pakoreguoti vaizdą, kad spausdinimo kokybė būtų aukščiausia. Naudojant švelnų koregavimą sutaupoma daugybė laiko ir medžiagų (popieriaus ir rašalo). Praeityje korekcija buvo atliekama peržiūrint jau atspausdintas kopijas. Spaustuvininkai savo klientams turėjo siųsti skirtingus atspausdintų vaizdų variantus ir laukti, kol klientai atsiųs savo pastabas dėl atspausdintų vaizdų. Šis procesas buvo kartojamas, kol galutinis vaizdas atitikdavo klientų reikalavimus. Tai buvo labai brangus ir daug laiko reikalaujantis procesas. Bet jį dabar gali pakeisti švelnus koregavimas. Visi vaizdai ir komentarai gali būti siunčiami elektroniniu būdu, kad būtų išvengta laiko ir išlaidų, susijusių su eksploatacinėmis medžiagomis ir pristatymu. Svarbiausia yra tai, kad viskas, ko jums reikia švelnaus koregavimo procesui įdiegti, yra geras, tinkamai kalibruotas monitorius, išvesties spausdintuvo ICC profilis, popieriaus ir rašalo rinkinys bei programinė įranga, skirta spalvų transformavimui atlikti, pvz. „Adobe Photoshop“ ir „Acrobat“.
Ar yra kokių nors papildomų reikalavimų monitoriams, naudojamiems švelnųjį koregavimą? Taip. Be monitoriaus kalibravimo, reikalingas ir didelis spalvų tikslumas. Čia mes naudojame tikslinį scenarijų, kad būtų parodyta spalvų tikslumo svarba. Tipinių monitorių atveju kiekvieną kartą pamatysime tą pačią spalvą, bet spalva nebūtinai tiksli, kaip rodo 2 pav. apatiniame kairiajame kampe aprašyta situacija. Tačiau naudojant spalvų valdymą monitoriuje kiekvieną kartą bus atkuriamos tinkamos spalvos, kaip parodyta 2 pav. apatiniame dešiniajame kampe. Tai užtikrins, kad vartotojas kiekvieną kartą spalvas suvoktų taip pat.
2 pav. Spalvų tikslumas esant tipiškam ir spalvų valdymo scenarijui
Kitas svarbus vaizdų tobulinimo scenarijus yra vaizdo įrašų baigtinis apdorojimas. Žmogus, kurio vaidmuo priskirti spalvas filmuotai medžiagai, vadinamas koloristu. Koloristas filmuotai medžiagai suteikia vaizdą, kurį norėtų pristatyti režisierius. Tipiška koloristo darbo vieta parodyta 3 pav. Šioje darbo vietoje yra daug monitorių, pvz., yra monitorių su UI priemonių komplektu, standartinių monitorių spalvoms derinti (ar spalvoms klasifikuoti) ir didelio formato televizorių ar projektorių didelės išvesties vaizdams peržiūrėti. Kalbant apie spalvą svarbiausias monitorius yra standartinis monitorius, nes jis turi tiksliai atspindėti spalvas. Labai svarbu valdyti spalvą per standartinį monitorių, televizorių ar projektorių.
3 pav. Tipiškas darbo vietos nustatymas koloristui.
Mes pristatėme spalvų valdymo proceso eigą retušuotojams ir koloristams, taip pat pristatėme švelnaus koregavimo procesą. Dabar laikas pažvelgti į spalvų valdymo darbo eigą vaizdų atkūrimui. Vaizdo atkūrimo koncepcija – atkurti ar pakartoti vaizdus įvairiose medijose, pavyzdžiui, laikraštyje, žurnale, internetinėje galerijoje, svetainėje ir kt. Pažiūrėkime į tipinę spausdinimo proceso darbo eigą 4 pav.
4 pav. Tipinis spausdinimo procesas.
Kai spaustuvė gauna patobulintą vaizdą, darbo prieš spausdinimą operatoriai peržiūrės vaizdą tinkamai sukalibruotame monitoriuje, kad patikrintų failą. Po to, kai viskas bus patikrinta, vaizdas bus siunčiamas į RIP (rastrinio vaizdo apdorojimo) programinę įrangą, skirtą rašalu spausdinamai kopijai sugeneruoti ir duomenims atskiriant spalvas. RIP programinė įranga yra atsakinga už spausdinimo rašalu ir spaustuvės spausdinimo atitikimą, o tai gali būti atliekama atviro ciklo metu (pvz., ICC darbo eigoje) arba uždaro ciklo metu (naudojant patentuotą technologiją).
Šiandien daugybė vaizdų nespausdinama; vietoj to jie yra tiesiogiai talpinami svetainėse ar internetinėse galerijose. Vaizdų platinimas tinklalapiuose ar internetinėse galerijose nėra toks sudėtingas, kaip parodyta anksčiau pateiktame spausdinimo procese, tačiau vis dar yra keletas klausimų, į kuriuos reikia atsižvelgti. Visų pirma, reproduktoriai nežino, kokius rodymo įrenginius gali naudoti auditorija. Vaizdai gali būti peržiūrimi skirtingų tipų monitoriuose, pavyzdžiui, pagrindiniuose monitoriuose ir spalvų valdymo monitoriuose arba etaloniniuose monitoriuose. Kai kuriais atvejais gali būti naudojami netgi projektoriai. Spalvų gama ir tikslumas gali labai skirtis. Taigi, kaip reproduktoriai ar platintojai gali įsitikinti, kad žiūrovai žiūri į tinkamas spalvas? Iš tiesų jie negali. Prieš žiūrėdami vaizdus, žiūrovai turėtų sukalibruoti savo monitorius ar projektorius. Taip pat gera praktika yra konvertuoti vaizdus į sRGB spalvų erdvę, nes sRGB turėtų būti visų įrenginių standartas.
Be savo ekrano kalibravimo ir vaizdų konvertavimo į sRGB spalvų erdvę, vartotojai taip pat turėtų atkreipti dėmesį į tai, kuriose interneto naršyklėse vaizdai bus peržiūrimi. 5 pav. yra keturios skirtingos naršyklės, kurias naudojant peržiūrima ta pati svetainė, tačiau vaizdai atrodo kitaip. Taip yra dėl to, kad naršyklės savo paieškos sistemai nebūtinai pritaikė naujausią ICC modulį. Todėl svarbu, kad interneto dizaineriai ar žmonės, norintys internete platinti vaizdus, patikrintų juos skirtingomis naršyklėmis. 5 paveiksle matome, kad „IE“ ir „FireFox“ gali tinkamai interpretuoti vaizdus naudodami „v4 ICC“ profilį, o „Chrome“ ir „Opera“ susiduria su sunkumais.
Šiame straipsnyje baigėme diskusiją apie spalvų valdymo procesą: vaizdo pagerinimą ir atkūrimą. Taip pat pristatėme švelnaus koregavimo, kuris yra galingiausia priemonė didinti darbo eigos efektyvumą, koncepciją ir naudą. Užbaigėme pateikdami patarimus, kaip peržiūrėti vaizdus internete: prašydami vartotojų sukalibruoti monitorius, konvertuoti vaizdus į sRGB spalvų erdvę ir patikrinti išvestį įvairiose interneto naršyklėse.
5 pav. ICC profilio tvarkymo testas su skirtingomis interneto naršyklėmis.
