Paskutiniame straipsnyje „ Kaip atkurti vienodas spalvas skirtinguose monitoriuose?“ trumpai pristatėme spalvų valdymo koncepciją: modelį, kaip išlaikyti nuoseklią spalvų išvaizdą skirtinguose įrenginiuose. Bet kaip mes iš tikrųjų įtraukiame šią sampratą į realaus pasaulio darbo eigą?
Pradėkime nuo to, koks yra spalvų ar vaizdų kūrimo procesas. 1 pav. parodytas tipiškas spalvų ar vaizdų kūrimo procesas. Yra trys etapai: vaizdų kūrimas / gavimas, vaizdo apdorojimas / patobulinimas ir vaizdo atkūrimas. Kad spalvų valdymas veiktų, jis turi būti integruotas į tą pačią darbo eigą.
1 pav. Tipiškas spalvų valdymo procesas.
Panagrinėkime kiekvieną etapą detaliau. Norėdami atkurti vaizdą, turime turėti vaizdą, nuo kurio viskas prasideda. Todėl pirmasis etapas – sukurti vaizdą elektroniniu formatu. Tai galima atlikti dviem būdais: nupiešti vaizdą ar iliustraciją naudojant kompiuterį arba nufotografuoti skaitmeniniu fotoaparatu. Kai turėsime vaizdą, mes tikrai norėsime padaryti vaizdą patrauklesnį arba pakeisti jį pagal mūsų skonį. Tai yra redagavimo etapas. Po to, kai vaizdas suredaguojamas, paskutinis etapas yra atkūrimas. Atkūrimas neapsiriboja tik spaudinio atspausdinimu, jis taip pat apima vaizdų siuntimą elektroniniu būdu, pvz., perkeliant vaizdus naudojant atmintuką, siunčiant vaizdus el. paštu ir talpinant vaizdus internete, pavyzdžiui, „Instagram“ arba „Facebook“. 2 pav. pateikiamas spalvų valdymo eigos praktinis pavyzdys.
2 pav. Realaus pasaulio spalvų valdymo darbo eigos pavyzdys.
Kiekvieno etapo metu išvardyti įrenginiai, kurie to etapo metu gali būti naudojami. Pavyzdžiui, mums reikia fotoaparato, kad būtų galima nufotografuoti vaizdą, mes naudojame skaitytuvą skaitmeninei vaizdo versijai sukurti arba piešiame iliustraciją kompiuteriu. Kiekvieno etapo metu naudojami skirtingi įrenginiai, tačiau yra vienas įrenginys, kuris yra bendras visiems trims etapams. Ir aš tikiu, kad jau žinote, apie kokį įrenginį kalbame. Taip, tai monitorius. Kodėl tai yra vienintelis įrenginys, kuris naudojamas visų trijų etapų metu? Kadangi šiuo metu beveik 99,5 % meno kūrinių ar vaizdų yra skaitmeninės formos ir, deja, mes vis dar neturime technologijos, leidžiančios žmonėms tiesiogiai peržiūrėti skaitmeninį turinį, pvz., prijungdami SD kortelę tiesiai prie savo smegenų. Norint mėgautis skaitmeniniu turiniu, vis tiek reikia ekrano įrenginio, o dažniausiai naudojamas prietaisas yra monitorius. Žinoma, galima teigti, kad projektorius taip pat gali būti naudojamas, bet mes negalime leisti prabangos visuomet turėti didelę, nedekoruotą sieną tamsioje aplinkoje. Taigi monitorius gali būti laikomas svarbiausiu įrankiu, naudojamu spalvų valdymo procese.
Priežastis, kodėl monitorius yra svarbiausia spalvų valdymo darbo eigos priemonė, yra tai, kad žmonės remiasi juose rodomomis spalvomis, norėdami nuspręsti, ar jiems jos patinka, ar ne. 3 paveikslas iliustruoja šią idėją. Jei monitoriaus ekrane rodomas žalsvas odos tono vaizdas, mes galėtume koreguoti vaizdą, mažindami žalią spalvą, kad odos tonas taptų natūralesnis. Tačiau mes negalėjome nustatyti, ar žalsvas atspalvis kyla iš failo ar iš paties monitoriaus. Jei tai kyla iš failo, tada sumažėjus žaliam tonui, kituose monitoriuose bus natūraliai atrodantis odos tono vaizdas. Bet jei žalsvas atspalvis kyla iš monitoriaus, tada mažėjantis žalias tonas sukurs vaizdą su labai mažu žalios spalvos tono kiekiu, kuris kituose monitoriuose neatrodys nei malonus, nei natūralus. Taigi reguliariai kalibruojant monitorių sumažėja rizika, kad vaizdas bus pernelyg ar netinkamai pakoreguotas.
Kaip vaizdų kūrėjai turėtų įtraukti spalvų valdymą į savo darbo eigą? Pirmiausia apibrėžkime, kas yra vaizdų kūrėjas. Kiekvienas žmogus, kuris „sukuria“ vaizdą, patenka į šią kategoriją, pavyzdžiui, fotografai, iliustratoriai ir dizaineriai. 4 pav. pavaizduota tipinė dizainerių darbo eiga. Dizaineriai savo mintyse dažniausiai turi idėją ar „vaizdinį“ ir naudoja piešimui skirtą planšetinį kompiuterį, kad „nupieštų“ darbą programine įranga. Monitorius pateikia atsaką į piešinius, todėl dizaineriai žino, kaip vaizdas atrodo ir ar jo meninis tikslas yra toks, kokį kūrėjas įsivaizdavo. Vadinasi, nėra abejonių, kad dizaineriams norint nuspręsti, ar darbas atspindi tai, ką jie turėjo mintyse, tinkamas spalvų matymas yra ypač svarbus. Todėl jų naudojamas monitorius turi būti kalibruojamas pagal vieningą parametrų rinkinį, siekiant užtikrinti, kad visas kūrinys būtų sukurtas ir peržiūrėtas tomis pačiomis sąlygomis, ir užkirsti kelią anksčiau paminėtam žalsvos odos tono pavyzdžiui.
3 pav. Žmonės remiasi spalvų matymu, kad nuspręstų, ar jiems jos patinka, ar ne.
4 pav. Tipiška dizainerio spalvų valdymo eiga.
Kai monitorius bus sukalibruotas, sugeneruojamas ICC profilis tam konkrečiam monitoriui. Šis ICC profilis turi būti siunčiamas kartu su vaizdu, kad kiti spalvų valdymo eigos procesai galėtų atkartoti aplinką, kurioje pradinis vaizdas buvo sukurtas. Kitaip tariant, kiti gali peržiūrėti tas pačias spalvas, kurias suformavo originalus dizaineris, ir įsitikinti, kad pirminis meninis ketinimas gali būti išsaugotas. Išsami informacija, kaip naudojant ICC profilį tai pasiekti, bus pateikta tolesniuose straipsniuose.
Kalbant apie fotografus, darbo eiga yra šiek tiek sudėtingesnė, kaip galima matyti 5 pav. Kai fotografas nori „išsaugoti“ tikrosios scenos išvaizdą, fotografas į vaizdą turi įterpti spalvų tikrinimo priemonę ir naudoti ekspozicijos matuoklį, kad nustatytų tinkamą diafragmą ir išlaikymą. Nieko keista, kad ICC profilis yra susijęs su tam tikru fotoaparatu, kurį jis arba ji naudoja, o ICC profilis taip pat turėtų būti išsaugotas darbo eigos metu. ICC profilį galima atsisiųsti iš gamintojo svetainės arba jį galima sukurti naudojant spalvų tikrinimo priemonę ir peržiūros stendą.
5 pav. Tipiška fotografo spalvų valdymo darbo eiga.
Jei skaitytuvas naudojamas atspausdintam vaizdui skaitmenizuoti, viskas, ko jums reikia, yra geras skaitytuvas, kurio ICC profilis parengtas. Kaip ir skaitmeniniam fotoaparatui, skaitytuvui ICC profilį galima atsisiųsti iš gamintojo interneto svetainės arba jį galima sukurti naudojant spalvų tikrinimo priemonę su spektriniu fotometru. Spektrinis fotometras yra prietaisas, kuris spektriniu būdu išmatuoja pagrindo spalvas ir pateikia tikslų matavimą. Naudojant abu šiuos metodus, spalvas reikia konvertuoti į monitorius, jei kas nors norėtų matyti tinkamus vaizdus. Spalvų transformacija atliekama programinėje įrangoje arba operacinėje sistemoje. Nepaisant to, monitorius tikrai turėtų būti sukalibruotas, kad vartotojas galėtų suvokti tinkamą spalvą.
Mes sužinojome, kas yra tipinis spalvų valdymo procesas ir jo trys pagrindiniai etapai. Mes taip pat nagrinėjome, kaip įtraukti spalvų valdymą į dizainerių ir fotografų darbo eigą. Kitame straipsnyje aptarsime išsamią informaciją apie spalvų valdymo eigą, kad patobulintume ir atkurtume vaizdus.
