„Turtingi žmonės gyvena spalvingą gyvenimą, o neturtingų žmonių gyvenimai yra juodi ir balti.“ Ši eilutė yra ištrauka iš filmo „Didysis Buda+“. Šis filmas, kuriame juodos ir baltos spalvos užima 90 %, režisieriui Hsin-Yao Huang 19-ajame Taipėjaus kino festivalyje laimėjo 5 apdovanojimus, o 54-ajame „Golden Horse“ kino festivalyje geriausio naujo režisieriaus apdovanojimą. Huang naudoja stiprų kontrastą tarp spalvos ir pilkumo tonų, kad išreikštų žmonių bejėgiškumą sprendžiant socialinį atotrūkį. Kaip ir daugelyje kitų filmų, spalvos šioje istorijoje pasižymi ypatinga prasme. Režisierius sukūrė kiekvieną detalę – nuo kostiumo ir meno dizaino pradiniame kūrybos etape iki apšvietimo, spalvų temperatūros ir kostiumų tekstūros filmavimo metu bei šviesos ir spalvos baigtinio apdorojimo metu, kad sutelktų dėmesį į tikslų jausmą, kurį perteikia istorijos spalvos.
--Bert Monroy
--Meninį vaizdą pateikė: „CATCHPLAY“ TURI PAKLAUSĄ
Garsaus filmo gimimas priklauso ne tik nuo režisieriaus pastangų, bet ir nuo visų darbuotojų, dalyvaujančių kiekviename filmo kūrimo veiksme. Kiekviena filmavimo detalė yra tarpusavyje susijusi. Nuo scenarijaus sukūrimo iki realaus filmavimo, nuo aparatūros iki programinės įrangos, visus procesus reikia rimtai įvertinti. Nepaisant visų šių kruopščių pastangų, Huangas retai žiūri savo kūrinius po jų pastatymo.
Huangas: „Jei filmas nebūtų rodomas kino teatre ar kitoje tam tikslui puikiai parengtoje vietoje, aš nenorėčiau vėl jo žiūrėti. Žiūrėdamas filmą netinkamai įrengtoje aplinkoje pradedu liūdėti“, – šiek tiek nusivylęs sakė Huangas.
Profesionalaus kino kūrėjo nuomone, kokie yra esminiai gero kino elementai?
Technologijos pažanga ir pokyčiai pakeitė žmonių įpročius žiūrint filmus. Anksčiau žmonės turėjo eiti į kino teatrus, kad galėtų žiūrėti naujausius filmus. Jei norėjote pamatyti šiuos filmus namuose, buvo galima naudoti tik VHS. Vėliau rinkai vienas po kito buvo pateikti VCD, DVD ir „Blu-Ray“ vaizdo formatai. Nors atvaizdai šiuose vaizdo įrašų formatuose negali konkuruoti su kino projektoriais, vaizdo kokybė buvo žymiai geresnė, jis buvo daug gyvesnis ir subtilesnis, nei galėjo pasiūlyti VHS. Neįsigilinus galima manyti, kad šie formatai pagerino vaizdo kokybę. Tačiau jie taip pat sukėlė paslėptų rūpesčių, kurių režisieriai negali ignoruoti. Skirtingai nuo kino projektorių, kurie praleidžia šviesą per skaidrų objektyvą ir tuomet projektuoja vaizdus į didelį ekraną, šioms naujoms laikmenoms reikia plokščio ekrano, kuris naudoja vidinį apšvietimą. LED vidinio apšvietimo lempų monitoriai padidina netikslių spalvų tikimybę.
Kai kalbate apie „raudoną“, apie kokią „raudoną“ spalvą kalbate? Gerai parengti režisieriaus dizaino modeliai dažnai pamirštami
H: „Spalvomis filmuose dažnai manipuliuojama, kad būtų galima perteikti skirtingas nuotaikas. Filmas „Didysis Buda+“ iš esmės buvo juodai baltas, kai kuriose vietose šios spalvos sumaišytas su kitomis.“ Kontrastas tarp juodos ir baltos bei spalvų pabrėžia filme tvyrančią įtampą. Kitas pavyzdys yra raudona spalva. 2014 m. filme „Grand Budapest Hotel“ raudonos spalvos buvo labai daug, jos buvo tiek daug, kad ji ne tik pasakojo nuostabią istoriją, bet ir skatino auditoriją jaustis patogiai. Bet vėliau, kai vėl žiūrėjau filmą draugo namuose, raudona buvo tokia įspūdinga, kad ji mane beveik atitraukė nuo siužeto. Štai kodėl manau, kad spalvų tikslumas yra labai svarbus veiksnys. Kai spalvos yra netikslios, filmas praranda režisieriaus ir kitų darbuotojų pradinius ketinimus. Kita vertus, šios netikslios spalvos gali nukreipti auditorijos dėmesį nuo filmo, man dėl to būtų labai gaila.“
Huang mano, kad spalvų tikslumas yra esminė filmo peržiūros dalis. Tačiau kaip režisierius jis gali tik stebėti filmo spalvas, kai filmas yra užbaigtas.
H: „Kai prasideda filmo peržiūra, aš jo nebevaldau. Kai kurie žmonės žiūri filmą televizoriaus ekranuose ir kompiuteriuose. Šiuo metu vis daugiau ir daugiau žmonių filmus žiūri savo mobiliuosiuose telefonuose ir planšetiniuose kompiuteriuose. Kiekvienas gamintojas turi savo paties įmontuotą vaizdo įrašų rinkinį, taip pat ir vaizdo optimizavimą. Aš dažnai sakau, kad kai kas nors per daug redaguoja savo nuotraukas, žmonės gali nesugebėti atpažinti, kas jis ar ji yra. Taip pat kai vaizdo įrašas yra per daug optimizuotas, jis praranda pradinę informaciją, kurią ketinama pateikti filme. Todėl aš turiu įprotį neperžiūrėti savo filmų, kai jie yra baigti, nes jų pradinės spalvos prarandamos, kai juos žiūrime naudodami skirtingus įrenginius.“
--Meninį vaizdą pateikė: „CATCHPLAY“ TURI PAKLAUSĄ
Įkvepianti filmo žiūrėjimo patirtis kino teatro lygio projektoriumi
Filmai užfiksuojami šviesos jautrumo principu. Pradžioje jie buvo įrašyti filmų negatyvuose, o dabar jie filmuojami skaitmeninėmis vaizdo kameromis, naudojančiomis fotojautrumą ir vaizdo projekciją, kad būtų sukuriamas vaizdas. Huang mano, kad geriausias būdas žiūrėti filmą režisieriaus numatytomis spalvomis yra naudoti projektorių, paliekant kino teatrą.
H: „Kai filmavau „Didysis Budą+“, jį kūriau žiūrėti kino teatre, negalvodamas apie tai, kaip jis atrodys televizoriaus ekrane. Ne taip seniai žiūrėjau Philipo Gröningo („Il Grande Silenzio“) dokumentinio tipo filmą „Into Great Silence“, naudodamas „BenQ“ W3000 projektorių. Filmas pasakoja apie labai ramų vienuolyną, kurį sniegas atkirto nuo pasaulio, ir kaip vienuoliai šiame vienuolyne praleido ilgą žiemą.
Visame filme nėra dialogų, bet žiūrėdamas į didelį ekraną, ypač su projektoriumi, pasinėriau į filmo aplinką. Atrodo, kad aš pats gyvenau su vienuoliais visą ilgą žiemą. Ši patirtis visiškai skyrėsi nuo žiūrėjimo televizoriaus ar kompiuterio ekrane.
Koks geriausias būdas režisieriui žiūrėti filmą, išskyrus žiūrėjimą kino teatre?
Tiesą sakant, tai buvo pirmas kartas, kai aš žiūrėjau filmą tokiame dideliame ekrane su projektoriumi namuose, ir viskas, ką noriu pasakyti, yra tai, kad ši patirtis buvo tikrai džiuginanti. Kai įsirengsite tai namuose, norėsite iš naujo žiūrėti visus filmus, kuriuos žiūrėjote anksčiau. Galbūt televizoriaus ekrane juos žiūrėdavote DVD ar „Blu-Ray" formatu, bet peržiūrėję juos naudodami projektorių, atrasite visiškai naują gylio ir detalumo lygį.“
„BenQ“ namų projektorių serija užtikrina puikią „Full HD“, 4K HDR ir t.t. raiškos vaizdų kokybę, naudojant „BenQ“ išskirtinę „CinematicColor ™“ spalvų valdymo technologiją, kurioje naudojamos filmų gamybos pramonės specifikacijų tarptautinės standartinės spalvų gamos („Rec 709“ ir DCI-P3), galinčios tiksliai atkurti filmų spalvas ir taip projektuoti tikruosius režisierių numatytus vaidus. Nenuostabu, kad ji užsitarnavo Huang pagyrimą.
H: „Svarbiausias dalykas žiūrint filmus namuose, yra jų vaizdo ir garso kokybės nuoseklumas. Tuo pačiu būdu, kaip filmų kūrėjai seka „Rec. 709“ ar DCI-P3 pramonės spalvų gamą, televizorių ir namų pramogų sistemos turi savo specifikacijų rinkinius, o „Blue-Ray“ ir kitos skaitmeninės televizijos platformos laikosi šių specifikacijų. O jei mūsų filmų grojimo sistema atitiktų standartinę spalvų gamą, ji galėtų pateikti spalvas, artimiausias originalioms spalvų gamoms. Kitaip tariant, tai gali suteikti tikslesnį spalvų atkūrimą, o tai, mano nuomone, yra svarbiau nei kiti dalykai žiūrint filmą.“
Profilis
Hsin-yao Huang yra dokumentinių filmų režisierius. Jis turi Nacionalinio Tainano menų universiteto dokumentinių filmų ir filmų archyvavimo studijų programos magistro laipsnį.
・Huang dokumentiniai filmai Taivano kino industrijoje nuo 2000 m. palaipsniui išgarsėjo.
· 2011 m. Huangas laimėjo pagrindinį prizą ir aukščiausią dokumentinių filmų apdovanojimą Taipėjaus kino festivalyje su savo filmu „Taivalu“. „Didysis Buda“ buvo pirmasis Huango trumpametražis draminis kino filmas. Jis buvo nominuotas 2014 m. „Golden Horse Awards“ apdovanojimui už geriausią trumpametražį filmą.
・2017 m. Huangas išplėtė filmą „Didysis Buda“ ir sukūrė pilnametražį draminį filmą „Didysis Buda+“. Jis buvo atrinktas ne tik 19-ojo Taipėjaus kino festivalio atidarymo filmu, bet ir susišlavė pagrindinį prizą, apdovanojimus už geriausią pasakojimą, geriausią meno režisūrą, geriausią muziką ir geriausią redagavimą. Filmas taip pat buvo nominuotas dešimtimi apdovanojimų 54-ajame „Golden Horse Awards“, įskaitant geriausio filmo ir geriausio antrojo plano aktoriaus apdovanojimus. Filmas laimėjo keturis „Golden Horse Awards“ apdovanojimus, įskaitant už geriausią adaptuotą scenarijų, geriausią kinematografiją ir geriausią originalų filmo garso takelį. Po dvidešimt metų dokumentinių filmų kūrimo pats Huangas laimėjo geriausio naujojo režisieriaus apdovanojimą.
Namų kino projektorius su 100 % „Rec.709“, vaizdo stiprintuvu | W3000
· „CinemaMaster“ su pažangiomis vaizdo ir garso stiprinimo technologijomis
· „Rec.“ 709 HDTV aukščiausios kokybės kino spalvų tikslumo standartas
· 2D objektyvo poslinkis papildomam lankstumui
