Recommended Products

Toți cei care au avut ore de științe la școala generală îi cunosc numele. Este modul în care am învățat și ne amintim culorile din spectru. Atunci când lumina trece printr-o prismă sau apare un curcubeu în urma unei furtuni, el este acolo.

Pot să vă prezint: Rogvaiv, Omul Curcubeu. Căpitanul culorilor. Omul. Mitul.

Roşu Orange Galben Verde Albastru Indigo Violet

Reproducerea coloritului pe care îl întâlnim în natură este o provocare în munca de design grafic. De asemenea, este important în producția video și în jocuri. În cazul în care ochii dvs. văd roșu, verde sau albastru, doriți ca monitorul dvs. să le afișeze. Calibrarea LCD-ului dvs. pentru a afișa scene cu culori exacte este un prim pas important, dar cum și de unde începeți? Din fericire, există standarde de referință.

1. Spaţiu de culoare
2. Culoare aditivă și substractivă
3. Ecranul dvs. arată ceea ce vedeți?
4. Concluzie
5. Monitoare BenQ Color Critical pentru culori critice

În secolul al XIX-lea, un om de știință și medic britanic pe nume Thomas Young avea o teorie despre culoare și modul în care ochiul uman o vede. „Teoria undelor de lumină” a fost elaborată în jurul ideii că ochiul are trei tipuri de celule conice, sau fotoreceptori, care pot vedea roșu, verde sau albastru. Young a afirmat că, contrar credinței lui Sir Isaac Newton conform căreia culoarea era formată din particule care pluteau în jur, culoarea era o frecvență, sau lungimi de undă. Fiecare dintre cele trei culori principale avea o lungime de undă unică, iar diferite părți ale ochiului răspundeau la aceste lungimi de undă diferite atunci când lumina lovea retina, ajutând creierul să le interpreteze ca fiind culori. Albastrul avea o lungime de undă scurtă, verdele era mediu, iar roșul avea o lungime de undă lungă. Young a considerat că toate culorile pe care ochiul uman le poate vedea erau formate din combinații de roșu, verde și albastru.

Omul de știință german Hermann Grassmann a dezvoltat munca lui Young și a elaborat conceptul de spațiu al culorilor. Legea lui Grassmann susținea că toate culorile existau pe o scară dimensională infinită, iar fiecare culoare era un punct în acel „spațiu”. Legea lui Grasmann a permis explicarea modului în care culorile se amestecă de la originea lor roșie, verde și albastră.

Reproducerea în mod artificial a culorilor și metodele utilizate depind de faptul dacă acestea sunt prezentate pe un monitor de computer color sau pe un ecran video (digital) sau sunt imprimate pe hârtie (analog).

Amestecarea coloristică aditivă pentru afișajele digitale rezultă într-o măsură egală de roșu, verde și albastru, rezultând alb. Amestecarea substractivă a culorilor pentru tipărire duce la amestecarea în negru a unor cantități egale de cyan, magenta și galben. Amestecarea aditivă a culorilor se numește RGB și se referă la tipul de lumină care trebuie emisă pentru a afișa o anumită culoare. Amestecarea substractivă a culorilor este cunoscută sub numele de CMYK și descrie tipul de cerneală care trebuie amestecată pe o suprafață precum hârtia sau pânza pentru a face lumina să reflecte o anumită culoare. C este cyan, M este magenta, Y este galben, iar K este negru în modelul CMYK.

Imaginați-vă în felul următor: Albul este adăugarea tuturor celorlalte culori în aceeași măsură. Negrul este cealaltă parte a scalei față de alb și este o absență totală a culorii.

Atenție! O simplificare excesivă! În mod evident, materialele tipărite existau cu mult înainte de apariția monitoarelor video. La inventarea televizoarelor și a monitoarelor video, acestea erau capabile să afișeze doar o scară de gri, cu o varietate de intensități de la negru total la un capăt la alb total la celălalt. Toate elementele intermediare erau o variație de gri, cu mai mult sau mai puțin alb sau mai mult sau mai puțin negru amestecate pentru a produce o imagine. Televizorul color a devenit accesibil pe scară largă la mijlocul anilor '60, iar în anii '80 au apărut monitoarele color pentru computere. Monitoarele color foloseau elemente numite fosfor pentru a emite nuanțe de culoare și a reproduce ceea ce ochiul uman putea vedea. Inginerii au dorit să producă spectrul larg de culori care era afișat în tipografii. Întrucât ecranele video emit lumină, a trebuit să fie utilizat un model RGB. Modelul de culoare RGB este un model de culoare aditiv în care lumina roșie, verde și albastră sunt combinate în diverse moduri pentru a reproduce o gamă largă de culori. Modificarea și afișarea unei culori cu RGB presupune suprapunerea a trei raze de lumină (una roșie, una verde și una albastră). Modelul de culoare RGB aditiv sintetizează cele trei fascicule de lumină, iar lungimile lor de undă sunt adunate pentru a afișa culoarea și a arăta în mod artificial ceea ce vede ochiul. Consorțiul Internațional al Culorilor („International Consortium of Color” - ICC) a creat un standard pentru măsurarea monitoarelor color și a fost adaptat la nivel global pentru producători.

Adobe RGB În 1997, Adobe elabora o mică aplicație numită Photoshop și încerca să dezvolte un standard pentru funcționalitatea sa de gestionare a culorilor. Adobe a intenționat să compatibilizeze Photoshop cu normele ICC și, deoarece foarte puține aplicații și sisteme de operare pentru calculatoare aveau norme privind profilurile de culoare, au creat propriile norme. În 1998, s-a născut Adobe RGB. Adobe RGB a fost concepută pentru a crea un standard pentru aplicațiile de design grafic și monitoarele de calculator. Totuși, oamenii au început să se plângă atunci când imaginile create și editate în Photoshop arătau „spălăcite” atunci când erau vizualizate într-un browser web. Problema era că standardul Adobe RGB nu era chiar... standard.

sRGB Hewlett Packard și Microsoft au realizat un spațiu de culoare RGB „standard” care a fost conceput pentru a controla valorile de culoare consecvente între monitoarele de calculator, în presa scrisă și în browserele de internet. Paleta sau gama de culori sRGB este mai îngustă decât Adobe RGB și reduce numărul de culori care pot fi create, astfel încât o varietate mai mare de dispozitive să le poată afișa. Paleta mai largă de culori prezentă în Adobe RGB arată grozav pe ecranele high-end, dar cele de calitate inferioară nu pot reproduce această gamă, iar culorile par desaturate și „spălăcite”.

De fapt, totul se reduce la acest lucru: În acest domeniu există standarde care stabilesc criteriile de performanță. O mulțime de producători au propriile lor cuvinte unice pentru a descrie ceea ce este unic la produsele lor. BenQ se află la vârful tehnologiilor imagistice emergente, iar produsele noastre sunt conforme cu cele mai stricte standarde din industrie pentru a asigura o experiență de vizionare de cea mai bună calitate.

Monitoare BenQ Color Critical pentru culori critice pot afișa 99% din Adobe RGB, ceea ce le face o alegere excelentă pentru fotografie și design de imprimare. În mod implicit din fabrică, monitoarele BenQ vă permit să comutați între modurile de culoare Adobe RGB și sRGB pentru a obține ce este mai bun din ambele lumi. Din fabrică, monitorul BenQ Color Critical este setat la un profil sRGB. Pentru a putea utiliza Adobe RGB, acestea trebuie să fie calibrate. Software-ul BenQ Palette Master Element vă ghidează prin proces pentru a asigura cea mai înaltă performanță. Artistul fotograf comercial și de artă Mark Wood oferă mai multe detalii în acest articol din BenQ Knowledge Base. Rogvaiv ar fi cu siguranță de acord.

Obțineți un an gratuit Pantone Connect

Obține acum!