„Bohatí lidé vedou barevný život, zatímco život chudých lidí je černobílý.“ To je výňatek z filmu The Great Buddha+. Tento film s 90 % snímků v černobílé barvě získal na 19. ročníku filmového festivalu v Tchaj-peji 5 ocenění a jeho režisér Hsin-Yao Huang si z 54. filmového festivalu Golden Horse odnesl cenu pro nejlepšího nového režiséra. Silný kontrast mezi barvami a stupni šedi používá Huang k vyjádření bezmocnosti lidí při překlenování sociálních rozdílů. Stejně jako u mnoha jiných filmů mají zde barvy v příběhu zvláštní význam. Režisér si vyhrál s každým detailem – od kostýmů a výtvarného návrhu v před-produkční fázi přes osvětlení, barevnou teplotu a kostýmní textury během natáčení po postprodukční světlo a barvu –, aby barvami v příběhu vyvolal ty správné pocity.
--Bert Monroy
--Obrázky od: CATCHPLAY ON DEMAND
Zrození skvělého filmu se opírá nejen o úsilí režiséra, ale také o práci všech pracovníků, kteří se podílejí na každém aspektu filmové tvorby. Všechny detaily filmu jsou provázány. Od vytváření skriptů až po natočení filmu, od hardwaru až po software – zohledněn musí být každý aspekt celého procesu. Navzdory veškeré této úmorné snaze se Huang po dokončení zřídka podívá na vlastní tvorbu.
Huang: „Pokud se film nepromítá v kině nebo v jiných vynikajících zábavních prostředích, nedíval bych se na to. Sledování filmu ve špatně vybaveném prostředí mi připadá smutné,“ řekl Huang s jistou frustrací.
Jaké jsou podle vašeho názoru, jakožto profesionálního filmaře, základní prvky dobrého filmu?
Pokrok a změny v technologiích změnily návyky lidí, kteří sledují filmy. V minulosti museli lidé chodit do kina, aby sledovali nejnovější filmy. Pokud jste chtěli na tyto filmy doma zavzpomínat, bylo k dispozici pouze VHS. Později byly na trh uváděny video formáty VCD, DVD a Blu-Ray. Přestože obrazy v těchto formátech videa nemohou konkurovat obrazu z kinematografických projektorů, kvalita obrazu se výrazně zvýšila – je mnohem živější a čistší než to, co mohlo nabídnout VHS. Na první pohled se zdá, že tyto formáty kvalitu sledování zlepšily. Přinášejí však také skryté obavy, které režiséři nemohou ignorovat. Na rozdíl od filmových projektorů, které vyzařují světlo přes průhlednou čočku a pak promítnou obrazy na velkou obrazovku, vyžadují tato nová média plochý panelový displej, který používá podsvícení. A podsvícení monitorů LED snadno vede k nepřesným barvám.
Když hovoříte o „červené“, kterou „červenou“ vlastně myslíte? Precizní záměr režiséra je často přehlížen
H: „S barvami ve filmech se často manipuluje, aby se znázornila různá atmosféra. Film The Great Buddha+ je převážně černobílý a mísí se s některými barvami. Kontrast mezi černobílou a barvami má zvýraznit napětí příběhu. Dalším příkladem je červená barva. Ve filmu Grandhotel Budapešť z roku 2014 byla červená barva tak sytá, že nejen vyprávěla nádherný příběh, ale také u diváků vytvářela pocit pohodlí. Ale později, když jsem sledoval film znovu u kamaráda, červená byla tak výrazná, že jsem se ani nedokázal soustředit na děj. Proto mám za to, že přesnost barev je velmi důležitým faktorem. Pokud jsou barvy nepřesné, film ztratí původní záměr režiséra a jeho spolupracovníků. Nepřesné barvy by také mohly diváky při sledování filmu rozptylovat, což je podle mě velká škoda.“
Huang věří, že přesnost barev je pro sledování filmů nezbytná. Ale jako režisér má na barvy ve filmu vliv jen do dokončení filmu.
H: „Jakmile se film uvede, je to mimo mou kontrolu. Někteří lidé sledují film na televizorech a počítačích. V dnešní době se stále více lidí dívá na filmy na mobilních telefonech a tabletech. Každý výrobce má vlastní integrovaný studiový set i optimalizaci videa. Často říkám, že když někdo přespříliš upravuje své fotografie, lidé ho na nich nakonec ani nepoznají. Stejně tak když je video optimalizováno, ztratí původní informace, které chce film prezentovat. Navykl jsem si proto, že své filmy po dokončení znovu nesleduji, protože jejich původní barvy jsou při přehrávání na různých přehrávacích zařízeních ztraceny.“
--Obrázky od: CATCHPLAY ON DEMAND
Pozoruhodný zážitek ze sledování filmu pomocí projektoru na úrovni kina
Filmy jsou natočeny pomocí principu fotosenzitivity. Na začátku byly zaznamenávány na filmových negativech a dnes jsou prozatím natáčeny digitálními filmovými kamerami, které pro vytváření obrazů také pracují s koncepcí fotosenzitivity a projekce. Huang se domnívá, že nejlepším způsobem, jak mimo kino sledovat film v barvách určených režisérem, je použití projektoru.
H: „Při natáčení filmu The Great Buddha+ jsem vytvořil scény pro sledování v kině, a to bez ohledu na to, jak bude film vypadat v televizi. Nedávno jsem sledoval dokumentární film Into Great Silence od Philipa Gröninga (Il Grande Silenzio) pomocí projektoru BenQ W3000. Film vypráví o velmi klidném klášteře uvězněném ve sněhu a o tom, jak v něm mniši strávili dlouhou zimu.
V celém filmu není jediný dialog, ale sledování na velké obrazovce, zejména s projektorem, mi umožnilo ponořit se do prostředí filmu. Připadal jsem si, jako bych s mnichy tu dlouhou zimou bydlel. Bylo to úplně jiné než sledování filmu na televizoru nebo na obrazovce počítače.
Jaký je pro režiséra, kromě sledování v kině, nejlepší způsob sledování filmu?
Abych byl upřímný, bylo to poprvé, kdy jsem se díval na film na tak velké obrazovce s projektorem doma, a můžu jen říct, že to bylo úžasné. Až budete mít tuto výbavu doma, budete se chtít podívat na všechny své filmy znovu. Možná jste je sledovali ve formátu DVD nebo Blu-Ray na televizní obrazovce, ale sledovat je znovu pomocí projektoru přináší zcela novou úroveň hloubky a detailů.“
Řada BenQ s domácími projektory přichází ve vynikající kvalitě rozlišení Full HD, 4K HDR atd. s exkluzivní technologií správy barev od společnosti BenQ CinematicColor™, která využívá standardní barevný gamut (Rec. 709 a DCI-P3) podle specifikací filmového průmyslu a je schopná přesně obnovit barvy filmů, a promítnout tak věrné snímky podle záměru režiséra. Není divu, že si získala Huangovu chválu.
H: „Nejdůležitější věcí při sledování filmů doma je konzistence kvality obrazu a zvuku. Stejně jako filmaři postupují podle barevného gamutu průmyslového standardu Rec. 709 nebo DCI-P3, televizní a domácí zábavní systémy mají vlastní sadu specifikací, kterými se řídí Blue-Ray přehrávače a další digitální televizní platformy. A pokud by náš systém přehrávání filmů odpovídal standardnímu barevnému gamutu, byl by schopen prezentovat původní barvy co nejvěrněji. Jinými slovy by dokázal poskytnout přesnější obnovu barev, což je podle mého názoru na sledování filmu to nejdůležitější.“
Profil
Hsin-yao Huang je dokumentární režisér. Je držitelem magisterského titulu z postgraduálního institutu dokumentárního a filmového archivnictví na Národní umělecké univerzitě v Tchaj-nanu.
・Huangovy dokumentární filmy si od roku 2000 postupně získaly v tchajwanském filmovém průmyslu prestiž.
・V roce 2011 Huang získal na filmovém festivalu Tchaj-nan s filmem Taivalu cenu Grand Prize a cenu za nejlepší dokumentární film. Velký Buddha (The Great Buddha) byl Huangův první krátký dramatický film. V roce 2014 byl na festivalu Golden Horse nominován na cenu za nejlepší krátký film.
・V roce 2017 Huang příběh Velkého Buddhy dále rozvedl a natočil celovečerní drama The Great Buddha+. Nejenže byl vybrán jako úvodní film 19. ročníku filmového festivalu v Tchaj-peji, ale také získal cenu Grand Prize, cenu za nejlepší příběh, cenu za nejlepší uměleckou režii, za nejlepší hudbu a za nejlepší střih. Film byl také nominován na deset ocenění na 54. festivalu Horse Awards, včetně kategorie nejlepšího celovečerního filmu a nejlepšího hereckého výkonu ve vedlejší roli. Film získal čtyři ocenění Golden Horse, včetně ceny za nejlepší adaptovaný scénář, za nejlepší kameru a nejlepší původní filmovou hudbu. Po dvaceti letech natáčení dokumentárních filmů získal sám Huang cenu pro nejlepšího režiséra.
Projektor pro domácí kino se 100% pokrytím Rec.709 a vylepšením videa|W3000
・CinemaMaster s pokročilými technologiemi pro zlepšování videa a zvuku
・Standard Rec. 709 HDTV pro tu nejlepší přesnost barev jako v kině
・2D posun objektivu pro větší flexibilitu
